emily dickinson. como no pude detenerme ante la muerte

479

Como no pude detenerme ante la Muerte– 

Ella, amable, esperó por mí– 

El carruaje nos esperaba solo a Nosotros– 

Y a la Inmortalidad.

Avanzamos despacio – Ella no tenía apuro

Y yo debía guardar

Mi labor y mi ocio también,

Por su amabilidad– 

Pasamos por la Escuela, donde los Niños peleaban

En el Recreo – en el Círculo– 

Pasamos los Campos de Grano Maduro– 

Pasamos la Puesta del Sol– 

O más bien – Ella nos pasó a nosotros– 

Las Gotas de Rocío traían temblores y frío – 

Por todo vestido Gasa, era mi Traje–

Mi Estola – solo Tul– 

Nos detuvimos frente a una Casa que parecía

Una Protuberancia del suelo– 

El Techo apenas se veía– 

La Cornisa – a ras del Suelo– 

Desde entonces – son Siglos– y aun así

Se sienten más breves que el Día

En que comprendí que las Cabezas de los Caballos

Se dirigían hacia la Eternidad– 

Emily Dickinson, Amherst, Massachusetts, 1830- 1886

     En The Poems of Emily Dickinson, R. W. Franklin, Harvard University Press, 1999

     Versión © Silvia Camerotto

Because I could not stop for Death (479)

Because I could not stop for Death –
He kindly stopped for me –
The Carriage held but just Ourselves –
And Immortality.

We slowly drove – He knew no haste
And I had put away
My labor and my leisure too,
For His Civility – 

We passed the School, where Children strove
At Recess – in the Ring –
We passed the Fields of Gazing Grain –
We passed the Setting Sun – 

Or rather – He passed us –
The Dews drew quivering and chill –
For only Gossamer, my Gown –
My Tippet – only Tulle – 

We paused before a House that seemed
A Swelling of the Ground –
The Roof was scarcely visible –
The Cornice – in the Ground – 

Since then – 'tis Centuries – and yet
Feels shorter than the Day
I first surmised the Horses' Heads
Were toward Eternity – 

emily dickinson. tres versiones

***
Nunca perdí más de dos veces,
y eso fue en la tierra.
¡Dos veces fui una mendiga
ante la puerta de Dios!

Los ángeles -descendieron dos veces
a devolverme mis bienes-
¡Ladrón! ¡Banquero! ¡Padre!
¡Soy pobre otra vez!

***
No soy Nadie. ¿Quién eres tu?
¿Eres tu Nadie, también?
¿Somos dos entonces?
¡No lo digas! Lo dirían, ¿sabes?

¡Qué deprimente es ser Alguien!
¡Qué vulgar-como una Rana-
diciendo nuestro nombre todo el día
a una ciénaga que aplaude!

***
El corazón pide Placer primero-
y después, ser dispensado del Dolor-
y después, esos calmantes
que matan el sufrimiento-

y después, irse a dormir,
y después, si ese fuera
el deseo de su Inquisidor,
el derecho a morir.

Emily Dickinson, Amherst, Massachussets, 1830-1886
Versiones © Silvia Camerotto
imagen de 

I never lost as much but twice

And that was in the sod.

Twice have I stood a beggar

Before the door of God!

Angels -twice descending,

Reimbursed my store-

Burglar! Banker! - Father!

I am poor once more!

***

I’m Nobody! Who are you?

Are you – Nobody – too?

Then there’s a pair of us!

Don’t tell! they’d advertise – you know!

How dreary – to be – Somebody!

How public – like a Frog – 

To tell one’s name – the livelong June – 

To an admiring Bog!

***

The heart asks Pleasure –first-
And then - Excuse from Pain-
And then - those little Anodynes
That deaden suffering-

And then -to go to sleep-
And then -if it should be
The will of its Inquisitor,
The privilege to die-

emily dickinson. me digo que la tierra es breve

***
Me digo que la tierra es breve,
y la angustia absoluta.
Que hay demasiado mal;
¿pero qué?

Me digo que podríamos morir;
que la más grande vitalidad
no puede vencer al crepúsculo;
¿pero qué?

Me digo que en el cielo
habrá de alguna manera un nivel,
habrá alguna nueva ecuación;
¿pero qué?


Emily Dickinson, Amherst, Massachussets, 1830-1886
en La asesina rubia, Antología poética, Traducción de Raúl Gustavo Aguirre, REUN, Libro Universitario Argentino, Buenos Aires, 2016

***
I reason, Earth is short-
And Anguish -absolute-
And many hurt,
But, what of that?

I reason, we could die -
The best Vitality
Cannot excel Decay,
But, what of that?

I reason, that in Heaven-
Somehow, it will be even -
Some new Equation, given -
But, what of that?

emily dickinson. el dolor es

***

El dolor es un elemento del vacío;
no puede recordar
cuándo comenzó, o dónde estuvo
el día en que no fue.

No tiene otra mañana más que él,
su reino infinito contiene
su ayer, iluminado para conocer
nuevos períodos de dolor.

Emily Dickinson, Amherst, Massachussets, 1830-1886
en La asesina rubia, Antología poética, Traducción de Raúl Gustavo Aguirre, REUN, Libro Universitario Argentino, Buenos Aires, 2016

***
Pain -has an Element of Blank-
It cannot recollect
When it begun -or if there were
A time when it was not-

It has no future -but itself-
Its infinite contain
Its Past -enlightened to perceive
New Periods -of Pain.

emily dickinson. wild nights

     

       269

       Salvajes noches – ¡Salvajes noches!

       Si contigo estuviese

      ¡Salvajes noche deberían ser

       Nuestro lujo!

      Fútiles –los vientos-

      Para un corazón en puerto-

      Basta de Brújulas-

      Basta de Mapas!

      Remando en el Edén-

     ¡Oh- el Mar!

     ¡Pueda yo anclar –esta noche-

      En ti!

     Emily Dickinson, Amherst, Massachusetts, 1830- 1886

     En The Poems of Emily Dickinson, R. W. Franklin, Harvard University Press, 1999

     Versión © Silvia Camerotto

     269

    Wild nights - Wild nights! 

    Were I with thee 

    Wild nights should be 

    Our luxury! 

     Futile - the winds - 

     To a Heart in port - 

     Done with the Compass - 

     Done with the Chart! 

     Rowing in Eden - 

     Ah - the Sea! 

     Might I but moor - tonight - 

     In thee! 

emily dickinson. después de un gran dolor

Después de un gran dolor, llega el  sentimiento racional,

Los Nervios quedan rígidos como Tumbas,

El Corazón endurecido se pregunta: ¿fue Él  quien soportó?

Y ¿fue Ayer o hace Siglos?

Los pies, mecánicamente, dan vueltas

Por la Tierra, o el Aire, o Nada,

Un camino de Madera

Cultivado con descuido,

Una paz interior de Cuarzo, como una piedra.

Esta es la hora del Plomo,

Recordado si se lo sobrevive,

Como las personas Congeladas que recuerdan la Nieve,

Primero Escalofrío, después Estupor, después dejarse ir.

c.1862

Emily Dickinson, Amherst, Massachusetts, 1830-1886
en The Poems of Emily Dickinson, editado por R. W. Franklin, Harvard University Press, 1999

Versión © Silvia Camerotto

After a great pain, a formal feeling comes –

The Nerves sit ceremonious, like, Tombs –

The stiff Heart questions was it He, that bore,

And Yesterday, or Centuries before?

The Feet, mechanical, go round –

Of Ground, or Air, or Ought –

A Wooden way

Regardless grown,

A Quartz contentment, like a stone –

This is the Hour of Lead –

Remembered, if outlived,

As Freezing persons, recollect the Snow –

First – Chill – then Stupor – then the letting go –

c. 1862

emily dickinson. XXI. de las preciadas palabras

XXI

De las preciadas palabras comió y bebió,

Fortaleció su espíritu;

Y ya no supo que era pobre,

Ni que su cuerpo polvo era-

Bailó en los días sórdidos 

Y su alada herencia

Fue nada más un libro- la libertad

Que el espíritu libre da-

Emily Dickinson, Amherst, Massachusetts, 1830-1886
en The Poems of Emily Dickinson, editado por R. W. Franklin, Harvard University Press, 1999

Versión © Silvia Camerotto

imagen de Emily Dickinson Photograph: ©Amherst College Archives and Special Collections  

XXI

He ate and drank the precious words,

His spirit grew robust;

He knew no more that he was poor,

Nor that his frame was dust-

He danced along the dingy days,

And this bequest of wings

Was but a book -what liberty

A loosened spirit brings-

emily dickinson. nunca me sentí en casa

413

Nunca me sentí en casa –aquí abajo –.

Y en los cielos radiantes

no me sentiré en casa –lo sé–

no me gusta el Paraíso–

Porque es domingo –todo el tiempo–

y el receso –nunca llega–

y en el Edén serán tan solitarias

las radiantes tardes de miércoles–

Si Dios pudiera visitarnos–

o hacer alguna vez la siesta–

para no vernos–pero dicen

que él mismo– es un telescopio

que nos observa perenne–

yo misma huiría

de él–y Santo Cielo–y de todo

¡pero está el Juicio Final!

Emily Dickinson, Amherst, 1830- 1886

versión © Silvia Camerotto

imagen s/d

413

I never felt at Home—Below—-

And in the Handsome Skies

I shall not feel at Home—I know—

I don't like Paradise—

Because it's Sunday—all the time—

And Recess—never comes—

And Eden'll be so lonesome

Bright Wednesday Afternoons—

If God could make a visit—

Or ever took a Nap—

So not to see us—but they say

Himself—a Telescope

Perennial beholds us—

Myself would run away

From Him—and Holy Ghost—and All—

But there's the "Judgement Day"!

emily dickinson. haz amplia esta cama

Poema 829

Haz amplia esta cama.

Haz esta cama con respeto;

en ella espera hasta que el juicio se revele

superior y justo.

Sea su colchón recto,

sea su almohada redonda;

nadie permita que el ruido amarillo del alba

perturbe este suelo.

Emily Dickinson, Amherst, 1830- 1886

versión © Silvia Camerotto

imagen en izquotes.com

Poem 829

Ample make this bed.
Make this bed with awe;
In it wait till judgment break
Excellent and fair.

Be its mattress straight,
Be its pillow round;
Let no sunrise' yellow noise
Interrupt this ground.

emily dickinson. es la dicha tal abismo...

CXXXV

¿Es la dicha tal Abismo

por lo tanto no debo
dar un paso en falso
por temor a arruinar los zapatos?

Prefiero acomodar mis pies
a cuidar mis zapatos—
porque comprar otro Par

se puede
en cualquier tienda—

Pero la dicha se entrega solo una vez.
Perdida la Patente
nadie podrá comprarla nunca más—
Entonces, pies, decidan la cuestión—
¿debe cruzar la señorita, o no?
¡Pronúnciense, Zapatos!

Emily Dickinson, Amherst, Massachusetts, 1830-1886
en The Poems of Emily Dickinson, editado por R. W. Franklin, Harvard University Press, 1999

Versión © Silvia Camerotto

imagen de ©  Jacqui Faye en Red Shoes Dailies

CXXXV

Is Bliss then, such Abyss,

I must not put my foot amiss

For fear I spoil my shoe?

I'd rather suit my foot

Than save my Boot —

For yet to buy another Pair

Is possible,

At any store —

But Bliss, is sold just once.

The Patent lost

None buy it any more —

Say, Foot, decide the point —

The Lady cross, or not?

Verdict for Boot!

emily dickinson. cuando cuento las semillas

40

Cuando cuento las semillas

sembradas debajo,

floreciendo así, tarde o temprano—

Cuando estudio a la gente

cayendo tan bajo

llegando  tan alto—

Cuando sé que los mortales

no verán el  jardín—

eligiendo sus flores por la fe

y evitando su Abeja,

puedo prescindir del verano, con ganas.

Emily Dickinson, Amherst, Massachusetts, 1830-1886
en The Poems of Emily Dickinson, editado por R. W. Franklin, Harvard University Press, 1999

Versión © Silvia Camerotto

imagen de John Kirk en Victoriana

40

When I count the seeds
That are sown beneath,
To bloom so, bye and bye—

When I con the people
Lain so low,
To be received as high—

When I believe the garden
Mortal shall not see—
Pick by faith its blossom
And avoid its Bee,
I can spare this summer, unreluctantly. 

emily dickinson. certeza

Certeza

Jamás he visto un páramo

Jamás he visto el mar;

Y aun así sé como es el brezo

Y cómo la ola es.

Jamás hablé con Dios,

Ni  lo visité en el cielo;

Pero tengo la certeza del lugar

Como si me tuviera el mapa.

Emily Dickinson, Amherst, Massachusetts, 1830-1886
en The Poems of Emily Dickinson, editado por R. W. Franklin, Harvard University Press, 1999

Versión © Silvia Camerotto

imagen de Dominant Star

Certainty

I never saw a moor,
I never saw the sea;
Yet know I how the heather looks,
And what a wave must be.

I never spoke with God,
Nor visited in heaven;
Yet certain am I of the spot
As if the chart were given.

emily dickinson. sin ver, aún sabemos

1518

Sin ver, aún sabemos —
Sin saber, suponemos —
Sin suponer, sonreímos y ocultamos
y acariciamos a medias —

y temblamos — y huimos,
seráfico miedo —
¿Insinúa el Paraíso
“si te atreves”?

Emily Dickinson, Amherst, Massachusetts, 1830-1886
en The Poems of Emily Dickinson, editado por R. W. Franklin, Harvard University Press, 1999

Versión © Silvia Camerotto

imagen de Hieronymus Bosch ©,

1518

Not seeing, still we know —
Not knowing, guess —
Not guessing, smile and hide
And half caress —

And quake — and turn away,
Seraphic fear —
Is Eden's innuendo
"If you dare"?

emily dickinson. el misterio del dolor

El misterio del dolor

El dolor tiene un elemento en blanco;

no puede recordar

cuándo empezó, o si hubo

algún día que no estuviera.

No tiene futuro sino el propio,

sus reinos infinitos contienen

su pasado, iluminados para percibir

nuevos períodos de dolor.

Emily Dickinson, Amherst, Massachusetts, 1830-1886
en The Poems of Emily Dickinson, editado por R. W. Franklin, Harvard University Press, 1999

Versión © Silvia Camerotto

imagen de Anka Zhuravleva ©, Breathe in Breath out, en Uno de los nuestros

The Mystery of Pain

Pain has an element of blank;

It cannot recollect

When it began, or if there were

A day when it was not.

It has no future but itself,

Its infinite realms contain

Its past, enlightened to perceive

New periods of pain.

emily dickinson. nunca sabemos que vamos

CXXXI

Nunca sabemos que vamos, cuando estamos yendo

bromeamos y cerramos la puerta;

el destino que nos sigue le pone el pasador,

y no avanzamos  más.

Emily Dickinson, Amherst, Massachusetts, 1830-1886
en The Poems of Emily Dickinson, editado por R. W. Franklin, Harvard University Press, 1999

Versión © Silvia Camerotto

imagen de Francesca Woodman©, en Uno de los nuestros

CXXXI

We never know we go, — when we are going
We jest and shut the door;

Fate following behind us bolts it,
And we accost no more.

emily dickinson. si ellos han olvidado y otro

**

1329

Si ellos han olvidado

O están olvidando ahora

O jamás recordaron—

Mejor es no saber—

Las desdichas de las conjeturas

Son una pena más leve

Que una verdad de hierro

Endurecida con un Yo sé—

c. 1874

**

1350

La suerte no es azar—

Es trabajo duro—

La onerosa sonrisa de la fortuna

Se gana—

El señor de la mina

Es esa antigua moneda

Que despreciamos—

c. 1875

Emily Dickinson, Amherst, Massachusetts, 1830-1886
en The Poems of Emily Dickinson, editado por R. W. Franklin, Harvard University Press, 1999

Versión © Silvia Camerotto

imagen de Jamie Baldridge©, A Ten-Penny Prophet, en Uno de los nuestros

**

1329

Whether they have forgotten
Or are forgetting now
Or never remembered—
Safer not to know—

Miseries of conjecture
Are a softer woe
Than a Fact of Iron
Hardened with I know—

**

1350

Luck is not chance—

It’s Toil—

Fortune’s expensive smile

Is earned—

The Father of the Mine

Is that old-fashioned Coin

We spurned—

ladies first

***
De 2 a 5 de la mañana no duermo

cuando por desgracia estoy en mi cama a esa hora
no duermo
excelente momento
en el corazón de la noche
para escucharla
y escuchar sobre todo a los que se fueron
a los que no vuelven
a los que combato
nunca pienso en los amigos
jamás pensé en las cosas seguras
no escucho las maravillas del maestro rubén
no hay carruajes a veces hay un ascensor
pero recuerdo tanto
escenifico respuestas desprecios que ejerceré
pienso cómo luchar
espero el ruido del avión de las cinco y media de la mañana
me duermo como si fuera en los aviones que amé
y ya se han acabado
pienso que en ese silencio
alguien estará escribiendo la gran poesía de mi ciudad
escribiendo a solas como yo escribía en Saavedra
imagen oculta de esa muchacha que fui
ahora visita de la madrugada
pienso en esa persona desconocida
luchando por salir de un universo de horizonte cerrado
y escribiendo escribiendo y con sus palabras
letra a letra ganando para siempre una guerra

Juana Bignozzi, Buenos Aires, 1937
en Si alguien tiene que ser después, Adriana Hidalgo Editora, Buenos Aires, 2010

***
After a great pain

After a great pain, a formal feeling comes—
The Nerves sit ceremonious, like Tombs—
The stiff Heart questions was it He, that bore,
and Yesterday, or Centuries before?

The Feet, mechanical, go round—
Of Ground, or Air, or Ought—
A Wooden way
Regardless grown,
A Quartz contentment, like a stone—

This is the Hour of Lead—
Remembered, if outlived,
As Freezing persons, recollect the Snow—
First— Chill — then Stupor— then the letting go—

Emily Dickinson, Amherst, Massachusetts, 1830-1886
en The Poems of Emily Dickinson, editado por R. W. Franklin, Harvard University Press, 1999

***
Llueve como si no bastara...

Llueve como si no bastara,
como si un anhelo fuera demasiado poco,
demasiado lo que no alcanza o lo que llueve: bastante,
suficiente.
No alcanza un anhelo, hace falta
más y más de esa nada que sobra, como la lluvia que sobra, arrebata
el borde del postigo y cae
hacia adentro, moja los libros dejados al azar
bien en el borde, sin cuidado,
se corre la tinta en cada uno, demasiado,
demasiado perder lo que no basta,
la lluvia como si no sostuviera el cielo.

Irene Gruss, Buenos Aires, 1950
Inédito

***
A graveyard

Man, looking into the sea—
taking the view from those who have as much right to it as you have it to yourself—
it is human nature to stand in the middle of a thing
but you cannot stand in the middle of this:
the sea has nothing to give but a well excavated grave.
The firs stand in a procession—each with an emerald turkey-foot at the top—
reserved as their contours, saying nothing;
repression, however, is not the most obvious characteristic of the sea;
the sea is a collector, quick to return a rapacious look.
There are others besides you who have worn that look—
whose expression is no longer a protest; the fish no longer investigate them
for their bones have not lasted;
men lower nets, unconscious of the fact that they are desecrating a grave,
and row quickly away—the blades of the oars
moving together like the feet of water-spiders as if there were no such thing as death.
The wrinkles progress upon themselves in a phalanx—beautiful under networks of foam,
and fade breathlessly while the sea rustles in and out of the seaweed;
the birds swim through the air at top speed, emitting cat-calls as heretofore—
the tortoise-shell scourges about the feet of the cliffs, in motion beneath them
and the ocean, under the pulsation of light-houses and noise of bell-buoys,
advances as usual, looking as if it were not that ocean in which dropped things are bound to sink—
in which if they turn and twist, it is neither with volition nor consciousness.

Marianne Moore, Kirkwood, 1887 - Nueva York, 1972
en Becoming Marianne Moore: The Early Poems 1907-1924, University of California Press, 2002

imagen de Fredrik Ödman©, The Creation Serie, en Uno de los nuestros