ezra pound. de hugh selwyn mauberley (III)

III

La rosa bata rosa, etc.

suplanta la muselina de Cos,

la pianola ‘reemplaza’

el barbitón de Safo.

Cristo sigue a Dionisio,

fálico y celestial

dieron lugar a maceraciones;

Calibán expulsa a Ariel.

Todo fluye,

dice el sabio Heráclito;

pero la chabacana

reinará en nuestros días.

Incluso la belleza cristiana

deserta después de Samotracia;

Vemos το καλόν

decidida en el Mercado.

La carne de fauno no es para nosotros,

ni la visión del santo.

Tenemos el molde para la hostia;

la franquicia para la circuncisión.

Todos los hombres son iguales ante la ley.

Libres de Pisístrato,

elegimos al idiota o al eunuco

para que nos gobierne.

Oh luminoso Apolo,

τίν' άνδρα, τίν' ήρωα, τίνα θεον,

¡A qué dios, hombre o héroe

le pondré la corona de lata!

Ezra Pound, Hailey, Idaho, 1885 – Venecia, 1972

De Hugh Selwyn Mauberley, The Ovid Press, 1920

Versión ©Silvia Camerotto

III

The tea - rose tea - gown, etc.

Supplants the mousseline of Cos,

The pianola "replaces"

Sappho's barbitos.

Christ follows Dionysus,

Phallic and ambrosial

Made way for macerations;

Caliban casts out Ariel.

All things are a flowing,

Sage Heracleitus says;

But a tawdry cheapness

Shall reign throughout our days.

Even the Christian beauty Defects —

after Samothrace;

We see το καλόν

Decreed in the market place.

Faun's flesh is not to us,

Nor the saint's vision.

We have the press for wafer;

Franchise for circumcision.

All men, in law, are equals.

Free of Peisistratus,

We choose a knave or an eunuch

To rule over us.

O bright Apollo,

τίν' άνδρα, τίν' ήρωα, τίνα θεον,

What god, man, or hero

-->

Shall I place a tin wreath upon!

ezra pound. de hugh selwyn mauberley (I)

 

E.P

Ode pour L’election de son sepulcher

 Durante tres años, desentonando con su tiempo,

luchó por resucitar el arte muerto

de la poesía; para conservar “lo sublime”

en el viejo sentido. Equivocado de movida…

apenas, pero viendo que había nacido

en un país medio salvaje, fuera de época;

se inclino decidido a sacar agua de las piedras;

Capaneus; trucha para falsa carnada;

ἴδμεν γάρ τοι πάν πάνθ', όσ' ένι Τροίη

capatado por el oído destapado:

dando a las rocas escasa libertad de acción

los mares picados lo contuvieron, por lo tanto, ese año.

Su verdadera Penélope fue Flaubert,

pescó en islas porfiadas;

observó la elegancia del cabello de Circe

antes que los lemas de los relojes de sol.

Sin que “los acontecimientos” lo afectaran,

pasó de los recuerdos de los hombres a l'an trentiesme

De son eage; el caso no presenta

adjuntos a la diadema de las Musas.

Ezra Pound, Hailey, Idaho, 1885 – Venecia, 1972

De Hugh Selwyn Mauberley, The Ovid Press, 1920

Versión ©Silvia Camerotto

E.P.

Ode pour L’election de son sepulchre

For three years, out of key with his time,

He strove to resuscitate the dead art

Of poetry; to maintain "the sublime"

In the old sense. Wrong from the start—

No hardly, but, seeing he had been born

In a half savage country, out of date;

Bent resolutely on wringing lilies from the acorn;

Capaneus; trout for factitious bait;

ἴδμεν γάρ τοι πάν πάνθ', όσ' ένι Τροίη

Caught in the unstopped ear;

Giving the rocks small lee-way

The chopped seas held him, therefore, that year.

His true Penelope was Flaubert,

He fished by obstinate isles;

Observed the elegance of Circe's hair

Rather than the mottoes on sun-dials.

Unaffected by "the march of events,"

He passed from men's memory in l'an trentiesme

De son eage; the case presents

No adjunct to the Muses' diadem.

ezra pound. de hugh selwyn mauberley (IV)

IV.

Éstos lucharon, en tal caso,

y algunos creyendo, pro domo, en tal caso.

Algunos rápidos para armarse,

otros por aventura,

otros por temor a la debilidad,

otros por temor a la censura,

otros por amor a la masacre, imaginándola,

aprendieron después…

algunos por temor, aprendieron el amor a la masacre;

murieron algunos pro patria, non dulce non et decor…

caminaron con los ojos hundidos en el infierno

creyendo las mentiras de los viejos, descreyeron después

regresaron a casa, regresaron a una mentira,

regresaron a muchos engaños,

regresaron a viejas mentiras y a una nueva infamia;

la usura inmemorial y abundante

y embusteros en puestos públicos.

Osadía como nunca, derroche como nunca.

Sangre joven y sangre buena,

hermosas mejillas y cuerpos atractivos;

coraje como nunca

franqueza como nunca,

desilusiones nunca dichas en otras épocas,

histerias, confesiones de trinchera,

risas saliendo de barrigas muertas.

Ezra Pound, Hailey, Idaho, 1885 – Venecia, 1972

De Hugh Selwyn Mauberley, The Ovid Press, 1920

Versión ©Silvia Camerotto

IV.

These fought, in any case,

 and some believing, pro domo, in any case.

 Some quick to arm,

some for adventure,

some from fear of weakness,

some from fear of censure,

some for love of slaughter, in imagination,

learning later . . .

some in fear, learning love of slaughter;

died some "pro patria, non dulce non et decor"…

walked eye-deep in hell

believing in old men's lies, then unbelieving

came home, home to a lie,

home to many deceits,

home to old lies and new infamy;

usury age-old and age-thick

and liars in public places.

Daring as never before, wastage as never before.

Young blood and high blood,

fair cheeks, and fine bodies;

fortitude as never before

frankness as never before,

disillusions as never told in the old days,

hysterias, trench confessions,

laughter out of dead bellies.

ezra pound. de hugh selwyn mauberley (II)

II

La época exigía una imagen

de su gesto acelerado,

algo para el escenario moderno,

no, en todo caso, una gracia ática;

no, no por supuesto, las oscuras fantasías

de la mirada interior;

¡Mejor mentiras

que el parafraseo de los clásicos!

La “época exigía”, sobre todo un molde de yeso,

hecho sin demoras,

cine en prosa, no, no por cierto, alabastro

o la “escultura” de la rima.

Ezra Pound, Hailey, Idaho, 1885 – Venecia, 1972

De Hugh Selwyn Mauberley, The Ovid Press, 1920

Versión ©Silvia Camerotto

II

The age demanded an image

Of its accelerated grimace,

Something for the modern stage,

Not, at any rate, an Attic grace;

Not, not certainly, the obscure reveries

Of the inward gaze;

Better mendacities

Than the classics in paraphrase!

The “age demanded” chiefly a mould in plaster,

Made with no loss of time,

A prose kinema, not, not assuredly, alabaster

Or the “sculpture” of rhyme.