tiffany atkinson. filología

Filología

Primero escribes de cómo el calor

se parece a otro cuerpo sobre tu espalda:

vas perdiendo años cada día por los minerales.

Te enseñan a tomar Coca Cola con sal

para la transpiración.

                        Algunas cosas parecen estar cerca de casa —

siempre hay alguien a la pesca de algo nuevo

que decir sobre la luna, y todos crían pollos,

pero no puedes conseguir manteca, y no importa si tienes papel europeo

y el lenguaje es un campo minado.

                                    Dieciséis sustantivos

para sostener las formas que la explosión hace del espacio ciudadano:

todos provenientes de los nombres de artistas antiguos. Un Instituto

que gestiona la retórica del dolor. Sus eruditos

están eximidos del servicio, pero (Dios mío)

son estrechos. Para llegar al piso superior debes subir

con bestial dolor, a través de los monótonos, nivelados

directivos mediocres del trauma,

hasta el panóptico de vidrio triple donde los complots de

profesores universitarios apuntan a un sufrimiento tan delicado que

se lo puede silbar con  labios cerrados. Para oir este lenguaje

hay que acercarse tanto a un hombre que puede besarte

o cortar tu cuello.

                        No encuentras ninguna palabra para costa,

porque todo lo que hueles es sal al anochecer. Y

perdiste tu DNI en una escaramuza en los archivos

y por lo tanto deberás caminar hacia el interior. La carta

que entregaron durante diecinueve días dice, con subrayado,

cuánto [intraducible] extrañas a las malditas gaviotas,

pavoneándose alrededor sin papeles. Y tormentas de estorninos,

sobre el embarcadero en la segura, segura Aberystwyth.

Tiffany Atkinson, Berlin, s/d

De Catula et Al, Bloodaxe Books, Northumberland, 2011

Version  © Silvia Camerotto

imagen de Gilles Tran© -Le coup de vent, en Uno de los nuestros

  

Philology

First, you write how heat

is like another body on your back:

you’re losing years each day by way of minerals.

They teach you to drink Coke with salt in

for the sweating.

                        Certain things seem close to home—

there’s always someone on the hunt for something new

to say about the moon, and everyone keeps chickens,

but you can’t get butter, never mind  a European paper,

and the language is a minefield.

                                                Sixteen nouns

to hold the shapes explosion makes of civic space:

all derived from ancient artists’ names. An Institute

which manages the rhetoric of pain. Its scholars

are exempt from service but (dear god)

they’re thin. To reach its top floor you must climb

from brute hurt, through the drab, split-

leveled middle-management of trauma,

to the triple-glazed panopticon where dons

plot points of suffering so fine they’re whistled

through closed lips. To hear that language

is to lean so closely in a man might kiss

or cut your throat.

                        You find no word for coast,

for all that you smell salt at nightfall. And

you’ve lost your ID in a skirmish at the archives

so you’ll have to trek inland. The letter

handed round for nineteen days says, underlined,

how [untranslatable] you miss the bloody seagulls,

strutting round sans papiers. And starling-storms,

above the pier in safe, safe Aberystwyth.