domingo, septiembre 14, 2014
lilián cámera. para esta hora siempre fuimos
***
Para esta hora siempre fuimos preparados. Sin
enaltecer la noche se toma el agua del mediodía. En
la punta extrema de las cosas, en su costado blando,
en el terror mismo de un sol sin concesiones. Vinimos
para rondar aquí por un lago estrecho, la cabeza
vuelta hacia el olvido, como quien inventa una sed.
***
Así se pule el día. Cada
pregunta en su bolsillo, las
caras al frente, un gesto
torcido. En fila nacidos, en
fila idos hacia dónde?
***
Cada uno de estos mapas nada indica
sobre el continente perdido de las horas.
Ni de remos con que sortear esa lágrima que
escampa en los pretiles de la duda. Divididos
como un ojal toda carencia se nos asoma como
una pierna que el paso imprime para huir
Lilián Cámera, Montevideo, s/d
De Maut, arteBA 2014, Buenos Aires, Argentina
jueves, septiembre 11, 2014
javier adúriz. acaso sea el tiempo
***
Acaso sea el tiempo,
el solo tiempo
de la noche sola
en que la soledad
es uno mismo.
de Palabra Sola, 1971
Javier Adúriz, Buenos Aires, 1948-2011
en Javier Adúriz, Poesía Completa, Ediciones del Dock, Pez Náufrago, Buenos Aires, 2014
imagen de Joan Miró, La escalera de la evasión
martes, agosto 26, 2014
irene gruss. buenas palabras
Buenas palabras
Por caridad
aquí se mueren todos
de amor,
por caridad.
Por piedad, aquí
se muere de amor,
por piedad.
Por fortuna, aquí
todo se mueve
como un magma
insólito, indescriptible
pero
vivo,
finalmente vivo.
Irene Gruss, Buenos Aires, 1950
de El mundo incompleto, 1987
en Irene Gruss, La mitad de la verdad, Obra poética reunida 1982-2007, Ediciones Bajo la luna, Buenos Aires, 2008
imagen de Gregory Crewdson en Looks like good
domingo, agosto 03, 2014
irene gruss. entre la pena y la nada
Entre la pena y la nada
Habría que nacer riendo a carcajadas
como hilo de fe, como costumbre.
Pero amor y dolor es lo que expulsa.
Curioso, la gana del llanto primero,
"que grite, que llore, que respire de una vez",
y el alivio, así. Curioso, la palmada en la nalga.
Y luego chupar, prenderse, y el hambre: la necesidad.
Saciados o no, a dormir
se ha dicho.
La mañana y la noche,
asombro por lo que hace la luz con uno.
Y el despertar y el moverse;
crecer, dormir.
El cielo es otro mundo. La calle
es otro mundo. El otro
es otro.
La risa llega después. Como
alegría o canto.
La burla llega después, y
es puro rictus, pura alegoría.
Hay dicha entre la pena y la nada,
entre el sonido y la furia, la duda, el estertor.
Gracia y piedad. Sí,
como reír a carcajadas.
como hilo de fe, como costumbre.
Pero amor y dolor es lo que expulsa.
Curioso, la gana del llanto primero,
"que grite, que llore, que respire de una vez",
y el alivio, así. Curioso, la palmada en la nalga.
Y luego chupar, prenderse, y el hambre: la necesidad.
Saciados o no, a dormir
se ha dicho.
La mañana y la noche,
asombro por lo que hace la luz con uno.
Y el despertar y el moverse;
crecer, dormir.
El cielo es otro mundo. La calle
es otro mundo. El otro
es otro.
La risa llega después. Como
alegría o canto.
La burla llega después, y
es puro rictus, pura alegoría.
Hay dicha entre la pena y la nada,
entre el sonido y la furia, la duda, el estertor.
Gracia y piedad. Sí,
como reír a carcajadas.
Irene Gruss, Buenos Aires, 1950
de Entre la pena y la nada, todavía inédito. Será publicado por
Ediciones del Dock
Ediciones del Dock
imagen de Moonassi en Moonassi Official Website
viernes, agosto 01, 2014
césar vallejo. absoluta
Absoluta
Color de ropa antigua. Un julio a sombra,
y un agosto recién segado. Y una
mano de agua que injertó en el pino
resinoso de un tedio malas frutas.
Ahora que has anclado, oscura ropa,
tornas rociada de un suntuoso olor
a tiempo, a abreviación... Y he cantado
el proclive festín que se volcó.
Mas ¿no puedes, Señor, contra la muerte,
contra el límite, contra lo que acaba?
¡Ay, la llaga en color de ropa antigua,
cómo se entreabre y huele a miel quemada!
¡Oh unidad excelsa! ¡Oh lo que es uno por todos!
¡Amor contra el espacio y contra el tiempo!
Un latido único de corazón;
un solo ritmo: ¡Dios!
Y al encogerse de hombros los linderos
en un bronco desdén irreductible,
hay un riego de sierpes
en la doncella plenituddel
1.
¡Una arruga, una sombra!
Color de ropa antigua. Un julio a sombra,
y un agosto recién segado. Y una
mano de agua que injertó en el pino
resinoso de un tedio malas frutas.
Ahora que has anclado, oscura ropa,
tornas rociada de un suntuoso olor
a tiempo, a abreviación... Y he cantado
el proclive festín que se volcó.
Mas ¿no puedes, Señor, contra la muerte,
contra el límite, contra lo que acaba?
¡Ay, la llaga en color de ropa antigua,
cómo se entreabre y huele a miel quemada!
¡Oh unidad excelsa! ¡Oh lo que es uno por todos!
¡Amor contra el espacio y contra el tiempo!
Un latido único de corazón;
un solo ritmo: ¡Dios!
Y al encogerse de hombros los linderos
en un bronco desdén irreductible,
hay un riego de sierpes
en la doncella plenitud
¡Una arruga, una sombra!
César Vallejo, Santiago de Chuco, Perú, 1892- París,
1938
de Los Heraldos Negros, Editorial Losada, Buenos Aires, 1961
imagen de Wall to Watch
de Los Heraldos Negros, Editorial Losada, Buenos Aires, 1961
imagen de Wall to Watch
jueves, julio 17, 2014
dylan thomas. un proceso en el clima del corazón
Un proceso en el clima del corazón
Un proceso
en el clima del corazón
vuelve seco
lo húmedo; la bala de oro
pega en la
tumba helada.
Un clima en
el sector de las venas
convierte
la noche en día; la sangre de sus soles
ilumina al gusano viviente.
Un proceso
en el ojo advierte
a los
huesos de la ceguera; y el útero
trae una
muerte mientras se escapa la vida.
Una
oscuridad en el clima del ojo
es la mitad
de su luz; el mar profundo
rompe en
tierra sin límites.
La semilla
que de la entraña hace un bosque
corta la
mitad de su fruto; y cae la una mitad,
lenta en un
viento dormido.
Un clima en
la carne y el hueso
es húmedo y
seco; los vivos y los muertos
se mueven
como fantasmas ante el ojo.
Un proceso
en el clima del mundo
convierte
fantasma en fantasma; cada niño en su madre
se sienta
en su doble sombra.
Un proceso
sopla la luna hacia el sol,
baja las
cortinas raídas de la piel;
y el
corazón entrega a sus muertos.
Dylan Thomas,
Swansea , 1914 – New York , 1953
En Collected Poems,
1934-1952, A New Directions Book, New York , 1971
Traducción © Silvia Camerotto
A Process in the Weather of the
Heart
A process in the
weather of the heart
Turns damp to dry; the golden shot
Storms in the freezing tomb.
A weather in the quarter of the veins
Turns night to day; blood in their suns
Lights up the living worm.
A process in the eye forwarns
The bones of blindness; and the womb
Drives in a death as life leaks out.
A darkness in the weather of the eye
Is half its light; the fathomed sea
Breaks on unangled land.
The seed that makes a forest of the loin
Forks half its fruit; and half drops down,
Slow in a sleeping wind.
A weather in the flesh and bone
Is damp and dry; the quick and dead
Move like two ghosts before the eye.
A process in the weather of the world
Turns ghost to ghost; each mothered child
Sits in their double shade.
A process blows the moon into the sun,
Pulls down the shabby curtains of the skin;
And the heart gives up its dead.
Turns damp to dry; the golden shot
Storms in the freezing tomb.
A weather in the quarter of the veins
Turns night to day; blood in their suns
Lights up the living worm.
A process in the eye forwarns
The bones of blindness; and the womb
Drives in a death as life leaks out.
A darkness in the weather of the eye
Is half its light; the fathomed sea
Breaks on unangled land.
The seed that makes a forest of the loin
Forks half its fruit; and half drops down,
Slow in a sleeping wind.
A weather in the flesh and bone
Is damp and dry; the quick and dead
Move like two ghosts before the eye.
A process in the weather of the world
Turns ghost to ghost; each mothered child
Sits in their double shade.
A process blows the moon into the sun,
Pulls down the shabby curtains of the skin;
And the heart gives up its dead.
jueves, julio 03, 2014
allen tate. eneas en washington
Eneas en Washington
Yo mismo vi a Neoptólemo enfurecido
con sangre, los negros átridas a su lado,
Hécuba y las cien hijas, Príamo
acabado, su inmundicia empapando los fuegos
sagrados.
En semejante trance me mantuve imperturbable
un verdadero caballero, valiente en armas,
generoso y honesto. Luego huí:
esa era el tiempo en que la civilización
gobernada por unos pocos cayó en manos de
unos muchos, y
se derrumbó al grito de los hombres, al
sonido metálico de las armas:
tomé unos víveres, cargué
a mi anciano padre en mis espaldas,
entre la niebla me hice al mar buscando un
nuevo mundo
conservando poco—una mente inmortal
si es que el tiempo lo es, el amor por las
cosas pasadas débiles
como la vacilación de un amor que se desvanece.
(A las conquistadas y no aludidas costas
trajimos sobre todo el vigor de la profecía,
nuestra
hambre engendrando conjeturas
y triunfos anticipados).
Vi a la paloma sedienta
en los encendidos campos de Troya, cáñamos
madurando
y maíz rojizo, el pasto de invierno engrosándose
todos fértiles bajo el nuevo sol.
Veo cada cosa por separado, las torres que
los hombres
planifican y yo también planifiqué hace
mucho, mucho tiempo.
Ahora pido poco. La pasión única
sostiene su propósito y consume el deseo
en la sombra circundante de su apetito.
Hubo un tiempo en que los jóvenes ojos eran
lentos,
su llama firme más allá del fuego inicial,
permanecí bajo la lluvia, lejos de casa al
anochecer
junto al Potomac, la gran cúpula iluminando
el agua,
la ciudad que mi sangre construyó era ahora desconocida para mí
mientras el búho chistaba su nueva fascinación
en consecuencia oscura.
Atascado en el húmedo lodazal,
a cuatro mil leguas de la novena ciudad
sepultada
pensé en Troya, para qué la habíamos
construido.
Allen
Tate, Winchester, Kentucky, 1899- Nashville, Tennessee, 1979
Traducción
©Silvia Camerotto
imagen de Giorgio Ghisi, The Fall of Troy and Escape of Aeneas (1545), en Harvard Art Museums
Aeneas At Washington
I myself saw furious with blood
Neoptolemus, at his side the black Atridae,
Hecuba and the hundred daughters, Priam
Cut down, his filth drenching the holy fires.
In that extremity I bore me well,
A true gentleman, valorous in arms,
Distinterested and honourable. Then fled
That was a time when civilization
Run by the few fell to the many, and
Crashed to the shout of men, the clang of arms:
Cold victualing I seized, I hoisted up
The old man my father upon my back,
In the smoke made by sea for a new world
Saving little—a mind imperishable
If time is, a love of past things tenuous
As the hesitation of receding love.
(To the reduction of un-cited littorals
We brought chiefly the vigor of prophecy,
Our hunger breeding calculation
And fixed triumphs)
I saw the thirsty dove
IN the glowing fields of Troy, hemp ripening
And tawny corn, the thickening Blue Grass
All lying rich forever in the green sun.
I see all things apart, the towers that men
Contrive I too contrived long, long ago.
Now I demand little. The singular passion
Abides its object and consumes desire
In the circling shadow of its appetite.
There was a time when the young eyes were slow,
Their flame steady beyond the firstling fire,
I stood in the rain, far from home at nightfall
By the Potomac, the great Dome lit the water,
The city my blood had built I knew no more
While the screech-owl whistled his new delight
Consecutively dark.
Stuck in the wet mire
Four thousand leagues from the ninth buried city
I thought of Troy, what we had built her for.
Neoptolemus, at his side the black Atridae,
Hecuba and the hundred daughters, Priam
Cut down, his filth drenching the holy fires.
In that extremity I bore me well,
A true gentleman, valorous in arms,
Distinterested and honourable. Then fled
That was a time when civilization
Run by the few fell to the many, and
Crashed to the shout of men, the clang of arms:
Cold victualing I seized, I hoisted up
The old man my father upon my back,
In the smoke made by sea for a new world
Saving little—a mind imperishable
If time is, a love of past things tenuous
As the hesitation of receding love.
(To the reduction of un-cited littorals
We brought chiefly the vigor of prophecy,
Our hunger breeding calculation
And fixed triumphs)
I saw the thirsty dove
IN the glowing fields of Troy, hemp ripening
And tawny corn, the thickening Blue Grass
All lying rich forever in the green sun.
I see all things apart, the towers that men
Contrive I too contrived long, long ago.
Now I demand little. The singular passion
Abides its object and consumes desire
In the circling shadow of its appetite.
There was a time when the young eyes were slow,
Their flame steady beyond the firstling fire,
I stood in the rain, far from home at nightfall
By the Potomac, the great Dome lit the water,
The city my blood had built I knew no more
While the screech-owl whistled his new delight
Consecutively dark.
Stuck in the wet mire
Four thousand leagues from the ninth buried city
I thought of Troy, what we had built her for.
miércoles, junio 25, 2014
marianne moore. la argonauta
La Argonauta
¿Para las
autoridades cuyas esperanzas
son fraguadas por
mercenarios?
¿Escritores
atrapados por la
fama a la hora del
té y por
las comodidades de casas
en las afueras? No es
para ellos para
quien la argonauta
construye su
delicada concha de cristal.
Cediendo su efímero
souvenir de esperanza,
blanco insulso
por fuera y por
dentro una superficie vivaz
brillante como el
mar, la celosa
hacedora lo cuida
día y noche; apenas
come hasta que los
huevos se rompen.
Ocultos ocho veces
entre sus ocho
brazos, porque ella
es en
cierto modo un
pulpo,
su protegida carga de
armazón de cristal
permanece oculta
pero no vencida;
como Hércules, al que
mordido
por un cangrejo
fiel a la hidra
se le impidió triunfar,
los huevos
intensamente
custodiados al salir
de la concha al
liberarse la liberan,—
dejando en su
avispero imperfecciones
blanco sobre
blanco, y apretujados
pliegues de chitón
iónico
como las líneas en las
crines de un
caballo del
Partenón,
alrededor del que
sus brazos se
enroscaron como si
supieran que el amor
es la única
fortaleza
lo suficientemente
fuerte en la que confiar.
Marianne Moore, Kirkwood, 1887
- Nueva York, 1972
en Marianne Moore, What are years, 1941
versión ©Silvia Camerotto
imagen s/d
The Paper Nautilus
For authorities whose hopes
are shaped by mercenaries?
Writers entrapped by
teatime fame and by
commuters’ comforts? Not for these
the paper nautilus
constructs her thin glass shell.
are shaped by mercenaries?
Writers entrapped by
teatime fame and by
commuters’ comforts? Not for these
the paper nautilus
constructs her thin glass shell.
Giving her perishable
souvenir of hope, a dull
white outside and smooth-
edged inner surface
glossy as the sea, the watchful
maker of it guards it
day and night; she scarcely
souvenir of hope, a dull
white outside and smooth-
edged inner surface
glossy as the sea, the watchful
maker of it guards it
day and night; she scarcely
eats until the eggs are
hatched.
Buried eight-fold in her eight
arms, for she is in
a sense a devil-
fish, her glass ram’shorn-cradled freight
is hid but is not crushed;
as Hercules, bitten
Buried eight-fold in her eight
arms, for she is in
a sense a devil-
fish, her glass ram’shorn-cradled freight
is hid but is not crushed;
as Hercules, bitten
by a crab loyal to the
hydra,
was hindered to succeed,
the intensively
watched eggs coming from
the shell free it when they are freed,–
leaving its wasp-nest flaws
of white on white, and close-
was hindered to succeed,
the intensively
watched eggs coming from
the shell free it when they are freed,–
leaving its wasp-nest flaws
of white on white, and close-
laid Ionic chiton-folds
like the lines in the mane of
a Parthenon horse,
round which the arms had
wound themselves as if they knew love
is the only fortress
strong enough to trust to.
like the lines in the mane of
a Parthenon horse,
round which the arms had
wound themselves as if they knew love
is the only fortress
strong enough to trust to.
viernes, junio 20, 2014
marianne moore. en esta época de duras pruebas...
En esta época de duras pruebas,
la indiferencia es buena y
“en realidad, no es
asunto de los
dioses cocer vasijas de arcilla”. No lo
hicieron en este caso. Unos pocos
giraron sobre
los ejes de sus méritos
como si la popularidad excesiva fuera una vasija;
no corrieron el
riesgo de profesar la
humildad. La pulida cuña
que pudo haber
separado el firmamento
quedó sin palabras.
Al fin ella misma saltó
y al caer, concedió un privilegio a un pobre tonto.
“Más grande que todos
por la duración de una charla de quinientos
años”, hubo uno,
cuyos cuentos
de lo que nunca
pudo haber sido cierto—
eran mejores que la demoníaca y antisociable pesadez
de la certeza; su juego escénico
era más terrible en
su efectividad
que el más feroz
ataque frontal.
El bastón, la bolsa, la fingida discreción
de los modales, revelan mucho más el arma, la autoprotección.
Marianne Moore, Kirkwood, 1887 - Nueva
York, 1972
en Marianne Moore, Poems.
London: The Egoist Press, 1921, p. 14
versión ©Silvia Camerotto
imagen de Federico Herrero
In This Age Of Hard
Trying
Nonchalance Is Good, And
“really, it is not the
business of the gods to bake clay pots”. They did not
do it in this instance. A few
revolved upon the axes of their worth
as if excessive popularity might be a pot;
they did not venture the
profession of humility. The polished wedge
that might have split the firmament
was dumb. At last it threw itself away
and falling down, conferred on some poor fool, a privilege.
“Taller by the length of
a conversation of five hundred years than all
the others”, there was one, whose tales
of what could never have been actual—
were better than the haggish, uncompanionable drawl
of certitude; his by-
play was more terrible in its effectiveness
than the fiercest frontal attack.
The staff, the bag, the feigned inconsequence
of manner, best bespeak that weapon, self protectiveness.
Nonchalance Is Good, And
“really, it is not the
business of the gods to bake clay pots”. They did not
do it in this instance. A few
revolved upon the axes of their worth
as if excessive popularity might be a pot;
they did not venture the
profession of humility. The polished wedge
that might have split the firmament
was dumb. At last it threw itself away
and falling down, conferred on some poor fool, a privilege.
“Taller by the length of
a conversation of five hundred years than all
the others”, there was one, whose tales
of what could never have been actual—
were better than the haggish, uncompanionable drawl
of certitude; his by-
play was more terrible in its effectiveness
than the fiercest frontal attack.
The staff, the bag, the feigned inconsequence
of manner, best bespeak that weapon, self protectiveness.
jueves, junio 19, 2014
ezra pound. causa
Causa
Junto estas palabras para cuatro personas,
otros podrán oírlas por casualidad,
oh mundo, lo siento por ti,
no conoces a estas cuatro personas.
Ezra
Pound, Hailey, EE UU, 1885-Venecia, Italia, 1972
de Lustra, 1916. Kessinger Publishing, LLC, 2010
de Lustra, 1916. Kessinger Publishing, LLC, 2010
Versión
© Silvia Camerotto
Imagen de Lizette Abraham, Los cómplices, en Uno de los Nuestros
Imagen de Lizette Abraham, Los cómplices, en Uno de los Nuestros
Causa
I join these words for four people,
Some others may overhear them,
O world, I am sorry for you,
You do not know these four people.
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