louise glück. de octubre (2)

2.

Verano después de que el verano ha terminado,

bálsamo después de la violencia:

no me hace ningún bien

ser bueno conmigo ahora;

la violencia me ha cambiado.

Amanecer. Las bajas colinas brillan

ocre y fuego, incluso  los campos brillan.

Conozco lo que veo; el sol podría ser

el sol de agosto, devolviendo

todo lo que nos quitaron—

¿Oyes esta voz? Esta es lo voz de mi mente;

no puedes tocar mi cuerpo ahora.

Cambio una vez, se endureció,

no le pidas que reaccione otra vez.

Día como un día de verano.

Excepcionalmente calmo. Las altas sombras de los arces

casi malva en los caminos de grava.

Y al atardecer, el calor. Noche como una noche de verano.

No me hace ningún bien; la violencia me cambió.

Mi cuerpo se volvió frío como los campos despojados;

ahora solo queda mi mente, cautelosa y precavida,

con la sensación de ser puesta a prueba.

Una vez más, el sol sale como salía en el verano;

generoso, bálsamo después de la violencia.

Bálsamo después de que las hojas han cambiado, después de que los campos

fueron cosechados y removidos.

Dime que esto es el futuro,

no voy a creerte.

Dime que estoy viva,

no voy a creerte.

De ‘October’

Louise Glück, Nueva York, 1943

En Averno, Farrar, Straus and Giroux, New York, 2007

Versión  © Silvia Camerotto

imagen de Shayna Leib, Glass Art en Simply Creative

2.

Summer after summer has ended,
balm after violence:
it does me no good
to be good to me now;
violence has changed me.

Daybreak. The low hills shine
ochre and fire, even the fields shine.
I know what I see; sun that could be
the August sun, returning
everything that was taken away —

You hear this voice? This is my mind’s voice;
you can’t touch my body now.
It has changed once, it has hardened,
don’t ask it to respond again.

A day like a day in summer.
Exceptionally still. The long shadows of the maples
nearly mauve on the gravel paths.
And in the evening, warmth. Night like a night in summer.

It does me no good; violence has changed me.
My body has grown cold like the stripped fields;
now there is only my mind, cautious and wary,
with the sense it is being tested.

Once more, the sun rises as it rose in summer;
bounty, balm after violence.
Balm after the leaves have changed, after the fields
have been harvested and turned.

Tell me this is the future,
I won’t believe you.
Tell me I’m living,
I won’t believe you.

.

louise glück. de octubre (1)

1.

¿Es invierno otra vez, hace frío otra vez,

no resbaló Frank en el hielo,

no sanó, no se sembraron las semillas de primavera

no terminó la noche,

no se derritió el hielo

inundando las estrechas alcantarillas

no rescataron mi

cuerpo, no estaba a salvo

no se formó la cicatriz, invisible

sobre la herida

terror y frío,

no terminaron, no rastrillaron y sembraron

el jardín trasero–

recuerdo cómo se sentía la tierra, roja y densa,

en filas agarrotadas, no se sembraron las semillas,

no crecieron las vides por la pared sur

no puedo oír tu voz

porque el viento gime, silbando sobre el suelo vacío

ya no me importa

que sonido tiene

cuando me callaron, cuando por primera vez

no tuvo sentido describir ese sonido

cómo suena no puede cambiar lo que es–

no terminó la noche, no estaba la tierra

a salvo cuando fue sembrada

no sembramos las semillas,

no éramos indispensables para la tierra,

las vides, fueron cosechadas?

de 'October'

Louise Glück, Nueva York, 1943

En Averno, Farrar, Straus and Giroux, New York, 2007

Versión  © Silvia Camerotto 

imagen en relics and dust

1.

Is it winter again, is it cold again,
didn’t Frank just slip on the ice,
didn’t he heal, weren’t the spring seeds planted

didn’t the night end,
didn’t the melting ice
flood the narrow gutters

wasn’t my body
rescued, wasn’t it safe

didn’t the scar form, invisible
above the injury

terror and cold,
didn’t they just end, wasn’t the back garden
harrowed and planted–

I remember how the earth felt, red and dense,
in stiff rows, weren’t the seeds planted,
didn’t vines climb the south wall

I can’t hear your voice
for the wind’s cries, whistling over the bare ground

I no longer care
what sound it makes

when I was silenced, when did it first seem
pointless to describe that sound

what it sounds like can’t change what it is–

didn’t the night end, wasn’t the earth
safe when it was planted

didn’t we plant the seeds,
weren’t we necessary to the earth,

the vines, were they harvested?

louise glück. las migraciones nocturnas

Las migraciones nocturnas

Este es el momento en que vuelves a ver

las bayas del fresno de la montaña

y en el cielo oscuro

las migraciones nocturnas de las aves.

Me duele pensar

que los muertos no las verán–

estas cosas de las que dependemos,

ellas desaparecen.

¿Qué hará el alma entonces para consolarse?

Me digo a mí misma que tal vez no necesite

de estos placeres otra vez;

quizás no ser es lo suficientemente sencillo,

tanto como es difícil imaginarlo.

Louise Glück, Nueva York, 1943

De Averno, Farrar, Straus and Giroux, New York, 2007

Versión  © Silvia Camerotto

imagen de Bob King, en birdnote.org

The Night Migrations

This is the moment when you see again
the red berries of the mountain ash
and in the dark sky
the birds’ night migrations.

It grieves me to think
the dead won’t see them–
these things we depend on,
they disappear.

What will the soul do for solace then?
I tell myself maybe it won’t need
these pleasure anymore;
maybe just not being is simply enough,
hard as that is to imagine.

william carlos williams. I Wanted to Write a Poem

[...]

Antes de conocer a Ezra Pound es igual a A.C. y D.C. Ya había comenzado a escribir y anotaba mis pensamientos inmortales a diario. Pequeños poemas, poemas bastante malos. No los que le había mostrado al Sr. Bates. Eran más whitmanescos que los de Keats. Había leído Hojas de hierba y casi nada me gustó, pero quedé impresionado por las primeras líneas de 'Canto a mí mismo'. Mis espontáneos poemas, contrariamente a mis estudiados sonetos keatsianos, fueron escritos en gruesos cuadernos de tapa dura. Aún puedo verlos, encuadernados en papel marmolado. Eran dieciocho, llenos. Estaba profundamente emocionado con ellos, y los guardaba debajo de mi cama. Parecían serios e importantes. El hecho es que ahora sí tenía algo para mostrarle a Ezra Pound en nuestro encuentro. 
Él no estaba emocionado. Estaba emocionado con su propia poesía; pero, yo también estaba emocionado con mi propia poesía, así que nos llevamos muy bien.

William Carlos Williams, Rutherfo

rd, 1883- 1963
de I Wanted to Write a Poem, William Carlos Williams, Cape Editions, Londres, 1958
versión ©  Silvia Camerotto

patrick mcguiness. caja negra

Caja negra

Cada matrimonio estrellado tiene su caja negra, la cuenta

detallada de lo que salió mal y de cómo,

el crescendo de errores que aumenta, queda por un instante

quieto en su cresta de trauma, y luego se hunde con nosotros

en una cascada de estática. Lo que sobrevive es la caja negra;

un destello de antracita entre los restos donde, preservadas con ira,

las voces que contiene repiten sus últimos momentos de vida

y hablan de cómo, hasta el final mismo, podrían haber sido

tan diferentes; y de cómo, desde el principio, sabían que nunca habrían podido.

Patrick McGuinness (Túnez, 1958) 

Traducción de Jorge Fondebrider

Poesía galesa

gentileza de Jorge Fondebrider

Black Box

Every crashed marriage has its black box, the blow-

by-blow account of what went wrong and how,

the crescendo of mistakes that peaks, is for an instant

quiet on its crest of trauma, then drowns itself and us

in a cascade of static. The black box is what survives;

anthracite gleaming in the wreckage where, preserved in anger,

the voices that it holds replay their lifetime of last moments

and speak of how, until the very end, it might all have been

so different; and how, right from the start, they knew it never would.

philip larkin. días

Días

¿Para qué son los días?

Los días son donde vivimos.

Llegan, nos despiertan

una y otra vez.

Son para ser felices allí:

¿Dónde podemos vivir sino en los días?

Ah, responder esa pregunta

hará que vengan el cura y el médico

en sus largas batas

corriendo por los campos.

Philip Larkin, Coventry, 1922- Kinsgton-upon-Hull, 1985

Versión © Silvia Camerotto

Imagen de Edward Weston, Doctor and Priest at bedside of patient,  en Ashville Art Museum

Days

What are days for?
Days are where we live.
They come, they wake us
Time and time over.
They are to be happy in:
Where can we live but days?

Ah, solving that question
Brings the priest and the doctor
In their long coats
Running over the fields.

alejandra pizarnik. cuarto solo

Cuarto solo

Si te atreves a sorprender 
la verdad de esta vieja pared; 
y sus fisuras, desgarraduras, 
formando rostros, esfinges, 
manos, clepsidras, 
seguramente vendrá 
una presencia para tu sed, 
probablemente partirá 
esta ausencia que te bebe. 

Alejandra Pizarnik, Avellaneda, 1936- Buenos Aires, 1972
en Alejandra Pizarnik, Poesía completa, Editorial Lumen, 2003
imagen de 1920 en Chronically Vintage